天安門毛主席畫像為什么每年都要換？

　　那些日子，在天安門后面西北角端門的右側(cè)畫棚里，石京生、姜建秋、劉陽每天在高凳搭建的畫架上爬上爬下，畫到一個(gè)階段就跑出100多米看效果，甚至還要用8倍的蔡司望遠(yuǎn)鏡倒過來仔細(xì)觀察，從虛實(shí)處理到畫面顏色、領(lǐng)袖神態(tài)各方面找問題、找差距，一張大像畫下來，要跑個(gè)幾百次。“師父告訴我，雖然畫的是照片，但是因?yàn)檫@張像很大，在處理局部時(shí)需要注意毛主席的淚囊、鼻唇溝和面部的肌肉，以及暗部發(fā)際的整體關(guān)系，這些都是表現(xiàn)領(lǐng)袖形象的關(guān)鍵部位，在處理這些細(xì)節(jié)和局部時(shí)要反復(fù)調(diào)整，不能緊緊盯住照片的某個(gè)局部去刻畫。這些經(jīng)驗(yàn)的傳授，使我對(duì)人物肖像的傳神把握上有了快速的提高。”

　　要刻畫好領(lǐng)袖形象，從神態(tài)到背景都靠長期摸索得到的經(jīng)驗(yàn)。如從肩膀到頭頂兩側(cè)的天空，從下面微微的紅或加一點(diǎn)黃逐漸過渡到藍(lán)天，有旭日東升時(shí)魚肚白的感覺，寓意毛澤東像太陽一樣從東方冉冉升起。“都是用大桶調(diào)好色刷上去，如果畫得很均勻到位的話，一年之內(nèi)顏色會(huì)保持得很好。只有天天看照片，畫多了，才有這種經(jīng)驗(yàn)。”石京生說，“用什么樣的紅，自己要把握好，但也沒有像媒體上說的那么玄，有什么特殊的畫法，那就不符合實(shí)際了。”