南方車(chē)站的聚會(huì)好看嗎 南方車(chē)站的聚會(huì)是懸疑片嗎

　　片中，刁亦男展現(xiàn)出了極強(qiáng)的導(dǎo)演掌控力，以及其一以貫之的黑色電影美學(xué)，并將之本土化。“這個(gè)世界看上去由幾千人共同搭造，其實(shí)即使一枚圖釘都在他的控制之下，他以非凡的控制力和堅(jiān)韌的自信心使得這樣一個(gè)鴻篇巨制完全根植于他的精神世界。”作家、編劇雙雪濤如是說(shuō)。于是，《南方車(chē)站的聚會(huì)》先以耐人尋味的光影美學(xué)切入，將觀眾帶入這個(gè)銀幕上的世界，隨后卻摒棄傳統(tǒng)的劇情沖突式對(duì)白敘事，更多以人物的造型去敘事、以場(chǎng)景的美術(shù)去敘事、甚至以一下下生活化的音效去敘事。用人物的遭遇、動(dòng)作，乃至于主人公的“影子”去引領(lǐng)觀眾，把對(duì)白幾乎降到最少，這無(wú)疑全面提升了普通觀眾對(duì)一部犯罪類型片的觀感。

　　對(duì)于刁亦男回歸電影本體的“大膽”舉動(dòng)，同樣為犯罪片著名導(dǎo)演的曹保平就表示，這種敘事手段非常高級(jí)：“甚至有很多奢侈的筆墨，看似是游離出生活的。但這部電影呈現(xiàn)出的野心，是文學(xué)才能達(dá)到的境界吧。”影片有85%的夜戲，在光影使用上，采用了大量戲劇性用光。按導(dǎo)演刁亦男的設(shè)想，正因?yàn)楹谝拐诘綦s亂的景物，前景就像舞臺(tái)，人物也在空間里完成肢體表演，甚至“像小動(dòng)物一樣”。而由王家衛(wèi)御用燈光指導(dǎo)黃志明與刁亦男御用攝影指導(dǎo)董勁松打造的光影，每一幀都精雕細(xì)琢，每一場(chǎng)都絢麗奇幻不可思議。有觀眾評(píng)價(jià)：“終于明白什么叫五彩斑斕的黑！”“刁亦男的視聽(tīng)不超前于時(shí)代，但一定超前于當(dāng)下的中國(guó)。”

　　而讓導(dǎo)演汲取養(yǎng)分，進(jìn)行類型片深化的，正是傳統(tǒng)西方黑色電影。這類電影興起于戰(zhàn)后，模式往往是一個(gè)疲憊的、陷入困境的男人，遭遇一位蛇蝎美女之后產(chǎn)生的犯罪故事。刁亦男導(dǎo)演前作《白日焰火》正是對(duì)傳統(tǒng)黑色電影的類型深化和本土化。“蛇蝎美女的美和愛(ài)，是男性不可得的，她們的魅力就是背叛他們。”刁亦男如此分析傳統(tǒng)黑色電影的設(shè)定。然而到了《南方車(chē)站的聚會(huì)》中，刁亦男則沒(méi)有遵循傳統(tǒng)黑色電影的路數(shù)，反而為女性形象增添了更多亮色。“劉愛(ài)愛(ài)有其樸素的地方，甚至有一些些俠義精神。兩位主人公在逃亡的終點(diǎn)，也都發(fā)出了屬于自己的那份光。”