復(fù)聯(lián)4是在哪兒拍的？復(fù)聯(lián)4的拍攝基地能參觀嗎？(4)
“導(dǎo)演們通過想象世界成為一片廢墟的樣子來展現(xiàn)未來。”哈佛大學(xué)建筑理論學(xué)教授邁克爾·海斯（MichaelHays）說。“你看不到建筑的血肉，你所能看到的只有建筑的骨架。我始終認(rèn)為波特曼建筑可以打造出極美的廢墟之景，因?yàn)槠渚枋悄菢拥挠辛�，那樣的直接�?rdquo;
波特曼運(yùn)用梯子來擴(kuò)大空間概念，使其突破人類限度而擴(kuò)大到極大。在多層建筑里，從大廳到寬闊的中庭，升降梯是主要的運(yùn)輸工具；大多數(shù)波特曼式升降梯是由玻璃制造而成�？肆痔�·伊斯特伍德（ClintEastwood）的《火線狙擊》（IntheLineofFire ，1993）和詹姆斯·卡梅�。↗amesCameron）的《真實(shí)的謊言》（TrueLies ，1994）都是利用波特曼的威斯汀酒店升降梯來傳達(dá)梯子的重要性以及達(dá)到在搭乘過程中使觀眾有身臨其境之感的目的。
“導(dǎo)演們在拍攝中采用波特曼著名的玻璃升降梯是因?yàn)檫@些升降梯能夠憑借廣闊的空間傳達(dá)動態(tài)理念。”海斯說。“這是一種視差角度，有助于其建筑具備引起幻覺的效果。這使得波特曼建筑具有動態(tài)感，他還憑借空間精心設(shè)計(jì)這種動態(tài)結(jié)構(gòu)。”
海斯還認(rèn)為電影制作者運(yùn)用上層建筑象征社會正在構(gòu)建或倒塌，以及概念結(jié)構(gòu)太偏離，無法成為主導(dǎo)反烏托邦劇情的集體象征。波特曼的建筑在某種程度上適合電影拍攝，因?yàn)樗脑O(shè)計(jì)哲學(xué)兼具現(xiàn)代主義與野獸派藝術(shù)，這是從他的前輩們?nèi)缋?middot;柯布西耶（LeCorbusier）和馬塞爾·布勞耶（MarcelBreuer）傳到他這一代的。二者力求把功能性和社區(qū)屬性融入他們的建筑。
20世紀(jì)40年代后期，波特曼在亞特蘭大佐治亞理工學(xué)院（GeorgiaTech）修讀建筑學(xué)學(xué)位。當(dāng)時，弗蘭克·勞埃德·賴特（FrankLloydWright）前往該大學(xué)進(jìn)行訪問。波特曼向賴特請教。賴特是著名的建筑師，他對波特曼說，“年輕人，去問愛默生吧。”于是，波特曼就著手調(diào)整自己設(shè)計(jì)圖的比例，并且相信自己的設(shè)計(jì)——這奠定了他的設(shè)計(jì)方向，最終使得他的作品具有人文主義風(fēng)格。另外，這也使他不至于在后來設(shè)計(jì)混用商業(yè)樓、辦公樓和高檔酒店時過深地陷入后現(xiàn)代主義。
