B站晚會導演回應跨年晚會被夸 導演宮鵬揭臺前幕后的秘密

　　五月天演唱《派對動物》

　　澎湃新聞：晚會的舞美設計也被點贊，你是如何打造晚會的視聽效果的？

　　宮鵬：

　　不能說這臺晚會的舞美是最好的，每個晚會都有自己的屬性和特點。只是B站晚會的空間布局與舞美規(guī)劃，符合節(jié)目的設定，支撐節(jié)目的表演。

　　我們前后改了五版舞美設計。往往是，舞美出了一半去看節(jié)目，節(jié)目出來了以后我們再改舞美，舞美需要為每個節(jié)目而量身定制。

　　如何把交響樂和表演相結合也是需要考慮的問題，也就是聽覺和視覺的感官結合。

　　具體而言，體現(xiàn)在整個舞臺的分配上，哪塊給交響樂曲，哪塊給舞美區(qū)。每個節(jié)目的視覺呈現(xiàn)都是定制化。比如，這個節(jié)目用火、瀑布還是冷煙火，有些節(jié)目完全是留白的，有些則是帶動氣氛的，這些都需要平衡。洛天依是虛擬偶像，不過之前我也合作過，這方面的技術成熟，前期策劃精準，所以現(xiàn)場執(zhí)行起來也比較順利。

　　澎湃新聞：這臺晚會是怎么實現(xiàn)滿足屏幕前的觀眾的？

　　宮鵬：

　　確實，這個晚會主要是做給屏幕前的觀眾看的。第一版剪輯按照傳統(tǒng)的晚會剪輯，導致交響樂和節(jié)目沒有關聯(lián)性，只是起到了伴奏的作用。

　　修改的時候，重新考慮了這個晚會的訴求——讓屏幕前的觀眾看懂，看得舒服，這樣才能感同身受。

　　在鏡頭方面也有所取舍，比如，《海德薇變奏曲》的落幅一定要在理查德•克萊德曼和城堡的關系上。鏡頭的規(guī)劃和設計都要以播出為參考來規(guī)劃。

　　至于彈幕的設計，早先也有預想過。比如，張薔和方錦龍的演出，策劃的時候我們也測試了現(xiàn)場團隊成員的反應，他們可能不知道這個人是誰，但有聽過他/她的音樂。我要的就是這個效果，希望大家看完節(jié)目以后都能去搜索。

　　澎湃新聞：你如何看待B站跨年晚會“火”了？

　　宮鵬：

　　說實話，B站跨年晚會到底是不是真的很“火”我不是很確定。

　　但是，“出圈”是B站當時提到的需求，他們希望這個晚會不只是做給圈內(nèi)文化的人看，不希望單純復刻圈層內(nèi)已有的UP主晚會、拜年祭等模式，而是希望讓更多的人看到一個不一樣的晚會。

　　所以，有些節(jié)目雖然通過數(shù)據(jù)分析所得，但也不單純屬于某個圈層，而是考慮到不同群像、不同人的需求。