故宮鎮(zhèn)館之寶 王希孟千里江山圖讓后人稱(chēng)贊不已

　　從山頭到山腳再到水面，可以清晰地看出顏色的對(duì)比，從水面到山頭銜接的地方運(yùn)用赭石，既有了連帶作用又有著增強(qiáng)對(duì)比的作用，然后王希孟經(jīng)過(guò)層層暈染，使這幅近12米長(zhǎng)的畫(huà)卷渾然一體。

　　在山的背面，顏色多用青色、墨色表現(xiàn)，襯托了石青、石綠的亮度，天空的顏色自上而下逐漸變淡，天空與水相接的地方隱隱約約能看到光線，這樣的色彩運(yùn)用法不僅形成了前后對(duì)比也增加了畫(huà)面的空間感。這幅畫(huà)在色彩運(yùn)用上還有一個(gè)特點(diǎn)就是色彩皴染和墨色皴染交輝相應(yīng)，并不同于前人平涂之法，先運(yùn)用色彩在善事的溝壑之處渲染，向外逐漸減弱，增添了畫(huà)面的厚重感，同時(shí)也給人一種立體感。

　　其次，《千里江山圖》在構(gòu)圖和透視上有著自己的獨(dú)到之處。在構(gòu)圖上采用長(zhǎng)卷式構(gòu)圖，以視線游走的方式描繪了連綿不絕的山水、樹(shù)木等景物。他能把這么復(fù)雜的景物表現(xiàn)得井然有序，這得益于他對(duì)透視的運(yùn)用。

　　這幅畫(huà)充分體現(xiàn)了傳統(tǒng)繪畫(huà)之中的散點(diǎn)透視，使欣賞者超出了視點(diǎn)的限制，感受到一種獨(dú)特的藝術(shù)美感。這幅畫(huà)近大遠(yuǎn)小、近實(shí)遠(yuǎn)虛，將遠(yuǎn)景、中景和近景結(jié)合的恰到好處，畫(huà)面之中的船只和樹(shù)木比例準(zhǔn)確，符合透視的基本法則。由此可見(jiàn)，透視法并不是油畫(huà)中才有，千年以前的古人已經(jīng)注重這一繪畫(huà)元素。