故宮鎮(zhèn)館之寶 王希孟千里江山圖讓后人稱贊不已

　　《千里江山圖》既符合散點透視也符合平遠、高遠和深遠的審美要求，王希孟把三維景物刻畫在二維的畫面之中，能夠深遠的空間感，是他對客觀事物的深入觀察，經(jīng)過主觀審美改造之后以圖像的形式描繪出他對客觀事物的理解，在追求形似的基礎上又融入了自己對美的感受，這也是傳統(tǒng)美學之中的意與象相結合，王希孟的這幅畫恰恰符合這一審美要求。

　　在有些研究之中，傳統(tǒng)繪畫并沒有透視，其實這是不全面的，《千里江山圖》足以證明早年千年以前的古人已經(jīng)把透視運用到了繪畫之中。我們熟知的一些西方寫實素描、寫實油畫中要求嚴謹?shù)脑煨�，精準的透視以及色調明暗的轉變，以達到真實的效果，其實傳統(tǒng)水墨繪畫也有著一樣的道理。

　　這是一幅近12米長的山水之作，運用了多個透視點，每個點的位置也不是固定的，如果把每個透視點單獨欣賞，會發(fā)現(xiàn)這些局部的畫作都可以單獨成畫，但是把每個點相連又形成了一幅前后呼應的巨幅之作，在平邑的視線之中保持了畫面的連貫美感，也給欣賞者營造了身臨其境的感覺。

　　這幅畫第三個特點，《千里江山圖》之中的美學思想。關于王希孟的記載僅有只言片語，他從十八歲開始做畫院的學徒，到去世的時候僅僅二十歲左右。但是這幅畫是他在十八歲的時候所畫，可見這位少年有著深厚的文學素養(yǎng)和藝術審美。