被人民日?qǐng)?bào)批的雷霆戰(zhàn)將下架 雷霆戰(zhàn)將被批過度偶像化拍攝抗戰(zhàn)劇

　　農(nóng)村題材也被“套路”了

　　“長(zhǎng)跪不起，必定下雨”；

　　“反派死于話多”；

　　“女扮男裝永遠(yuǎn)看不出來”……

　　近年來，常有網(wǎng)友總結(jié)電視劇的各種套路，而隨著電視劇產(chǎn)量的增加和類型的逐漸多元，舊的套路還在，新的套路也開始問世。

　　比如，近來重新被重視起來的農(nóng)村題材也有了套路。中國電視藝術(shù)交流協(xié)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)孫泱發(fā)現(xiàn)，在許多農(nóng)村題材劇里，主人公初去農(nóng)村時(shí)，村里往往會(huì)劃分成兩大陣營，一幫先進(jìn)分子和一幫調(diào)皮搗蛋的懶漢，而前者往往是被打壓的。隨著主人公的到來，先進(jìn)分子便被帶動(dòng)起來，逐漸掌握技術(shù)、感動(dòng)后進(jìn)，這已經(jīng)形成了一種套路化表達(dá)。“現(xiàn)在的農(nóng)村題材與年輕觀眾距離相對(duì)較遠(yuǎn)，我們要展現(xiàn)農(nóng)村的新面貌，但劇本、制作往往都還讓人物穿著的確良和解放鞋，這樣的套路化呈現(xiàn)很容易讓年輕觀眾流失。”

　　“改革開放題材電視劇大都從改革開放時(shí)講起，但非得用這樣的開篇才能講故事嗎？”中國文聯(lián)電視藝術(shù)中心副主任趙彤注意到，當(dāng)下現(xiàn)實(shí)題材劇集中有不少新套路：劇情空間大多集中在長(zhǎng)江下游，主角出場(chǎng)時(shí)多是普通小人物，結(jié)尾時(shí)紛紛成了CEO。

　　在影視劇里，套路為何層出不窮？“現(xiàn)在常有人套大數(shù)據(jù)理論，倒過來研究市場(chǎng)需要什么”，在仲呈祥看來，追求大數(shù)據(jù)和流量是讓創(chuàng)作套路化的原因之一，“也許物質(zhì)生產(chǎn)可以數(shù)據(jù)化，但精神生產(chǎn)不能。”

　　導(dǎo)演陳嘉上同樣反對(duì)電影圈里的大數(shù)據(jù)和流量公式，由他執(zhí)導(dǎo)的《逃學(xué)威龍》無論題材、主演、類型在當(dāng)時(shí)都不被看好，卻成為1991年香港電影票房第一。“大數(shù)據(jù)是統(tǒng)計(jì)過去和結(jié)果的，而電影之所以受觀眾歡迎，在于創(chuàng)新。如果按照大數(shù)據(jù)，永遠(yuǎn)沒有新電影。”