被人民日報批的雷霆戰(zhàn)將下架 雷霆戰(zhàn)將被批過度偶像化拍攝抗戰(zhàn)劇

　　涂著發(fā)膠、住著別墅、抽著雪茄，這樣的偶像劇配置居然有一天出現(xiàn)在抗日題材劇里。日前，以“《亮劍》3”為賣點的抗日劇《雷霆戰(zhàn)將》被《人民日報》批評，“‘偶像劇’套路用錯了地方”。目前，該劇已在相關視頻平臺下架并停播。

　　對歷史題材做偶像化、年輕化的改編，用意是為了吸引年輕人而作的創(chuàng)新，但罔顧歷史真實、違背藝術規(guī)律，反而形成了“新套路”。在當下影視劇中，《雷霆戰(zhàn)將》并不是孤例。在2020中國電視藝術創(chuàng)新峰會上，就有不少專家、業(yè)內(nèi)人士總結批評了當下電視劇中的新套路。

　　套路化和當下創(chuàng)作中一味追求大數(shù)據(jù)、市場需求，忽視真實的生活體驗有關，而觀眾就在這些套路中逐漸流失了。

　　電視劇不能只滿足于養(yǎng)眼

　　在《雷霆戰(zhàn)將》中，當張云龍飾演的八路軍獨立團團長王云山對賴雨濛飾演的八路軍女護士回身邪魅一笑時，人們嗅到了偶像劇中熟悉的一見鐘情初遇套路。戰(zhàn)火紛飛下，高偉光飾演的川軍178師師長郭勛魁仍氣定神閑地喝著咖啡，并不忘吐槽“糖放多了”。顯然，一個電話就能讓百億公司破產(chǎn)的“霸道總裁”范兒上身了。

　　偶像劇的套路早就用于歷史劇中，放眼近年來頂著歷史人物名字熱播的大男主、大女主劇，背后何嘗不是千篇一律的多角戀偶像劇情節(jié)。1986-1994年的綜藝節(jié)目單元《中國電視史》就借小劇場的形式，吐槽過當時電視節(jié)目中的套路。比如《改編歷史劇篇》中，一位浣紗女先是救了草莽英雄，繼而被選入宮中，愛上大將軍，又被闖王擄走，最后問他們改編的到底是哪一個歷史故事，答曰：西施、陳圓圓、鄭成功……

　　最為諷刺的是，這些角色手中拿的劇本封面寫著“托詞”二字，當明末清初的大將軍穿著日本幕府時期的武士服出現(xiàn)時，旁白提出質疑，角色連忙翻閱“托詞”解釋——因為在鎮(zhèn)守邊關，所以會接觸到外國人。每當“托詞”都解釋不通時，劇中角色便說“隨便啦”，引發(fā)旁白吐槽，“這哪里是改編歷史，這根本就是在篡改歷史”。

　　《雷霆戰(zhàn)將》將偶像劇套路嫁接入革命歷史題材，是為了吸引年輕人而作的創(chuàng)新，但用偶像套路去消解“抗日神劇”套路，這種“創(chuàng)新”，反而會陷入更深的“篡改歷史”套路里。《人民日報》評論中指出，今天用藝術手段再現(xiàn)抗日戰(zhàn)爭歷史，是為了讓后世銘記歷史，不忘國恥，曾經(jīng)出現(xiàn)的“抗日神劇”背離這一初衷，受到廣泛批評，《雷霆戰(zhàn)將》盡管沒有手撕鬼子、手榴彈炸飛機等雷人情節(jié)，但同樣背離歷史真實，難以讓人欣賞。

　　筆挺整潔的軍服、紋絲不亂的頭發(fā)，青春靚麗的扮相，甚至男戰(zhàn)士要化上眉妝，女戰(zhàn)士要穿著長裙子，這樣的電視劇的確養(yǎng)眼。然而，正如中央文史研究館館員、中國電視藝術交流協(xié)會名譽會長仲呈祥所說，電視劇萬萬不能只滿足于養(yǎng)眼。“如果藝術止于養(yǎng)眼不能進而養(yǎng)心，最多是平庸的藝術。優(yōu)秀的藝術一定是通過養(yǎng)眼進而養(yǎng)心，創(chuàng)作者一定要重在引領，而不是一味迎合。”